作詞家いではくインタビュー集「酒と話」

  酒と話 Vol.18「炎上発言」 月に一回、いではくが飲み屋さんへ行って軽く酒とつまみをやりながらテーマに沿った話をする「酒と話」。 今回は老舗蕎麦屋「本むら庵」にて『2009年の炎上発言』について言及しました！ 2009年4月20日、音楽著作権協会(JASRAC)理事として出席した、著作権制度の議論のための文化審議会著作権分科会「基本問題小委員会」第1回会合で、「自家用車で聞くために、消費者はもう1枚同じCDを買うのか」という疑問に対して「当然だと思う」と発言し、消費者から批判が集中した。 (引用元： いではく -Wikipedia) 　 これはね、「権利者としては用途が違うんであれば、"当然"買ってくれたら嬉しい」って言ったの。それが前後の言葉を切って、当然買わなきゃいけない、みたいな言い方にされた。 　後にJASRACの会長になって、音楽教室*のことなんかでもやっぱり同じような目にはあったし、発言者の意図とは違う風に伝わってしまうこともあるよね。それを悪意をもってやることもできるってのは怖い、特にネットは顕著だよね。でも、それを恐れて何も言えなくなる方が、もっと良くないことだから。我々は権利者として少々過激だと思っても言うべきことはちゃんと言わなきゃダメだと思う。 　何十年か後、日本が真の文化国家になったら俺の言ったことがわかるよ。その時には俺はいないけどね(笑)。 今回はこれまで。いかがだったでしょうか？ 第19回は夏休みをいただく都合で9月15日にリリースいたします。次回はなんとFCA(日本音楽作家団体協議会)からエンドウ.常任理事をお迎えして『音楽出版社との著作権契約』について熱く語り合います！スペシャル対談をどうぞお楽しみに！！ *音楽教室　2017年、JASRACが音楽教室事業者へ2018年から使用料徴収を開始予定と通知。裁判へと発展。 【いではく プロフィール】 作詞家。1941年、長野県南牧村生まれ。早稲田大学商学部卒。 主な作品：「北国の春」(千昌夫)「すきま風」(杉良太郎)「早春情歌」(小林旭)「さっそく振込みありがとう」(順弘子)「昭和流れ歌」(森進一)など。 JASRAC 第16代 会長(任期：2016〜2022年) All Rights Reserved. Text & Images @ G...

酒と話 Vol.17「スペシャル企画」 月に一回、いではくが飲み屋さんへ行って軽く酒とつまみをやりながらテーマに沿った話をする「酒と話」。今回はスペシャル企画として5/6(土)に東京競馬場で競馬を楽しんできました。東京競馬場メモリアル60スタンド６階にある「ホテル オークラ」でビールを飲んで、東京７レースから勝負スタートです！ 東京７レース(３歳１勝クラス／1,400m) 天候：晴　芝：良 買い目：３連複 7−1,5,16−5,12,13,14,15,16 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 新潟８レース(４歳以上１勝クラス／1,800m) 天候：曇　芝：稍重 買い目：３連複  1−5−6、2-5-6,9、3-5-8、3-6-9、6-8-9 　　　　馬連  1−2,3,5,6,8,9 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 東京８レース(４歳以上１勝クラス／1,300m) 天候：晴　ダート：良 買い目：３連複 13−3,4,11−2,7,10,14 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 京都９レース(鴨川特別／2,000m) 天候：曇　芝：良 買い目：３連複  3−4−5、4−5−9、4−6,9−10 　　　　馬連  10−3,4,5,9 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 東京９レース(秩父特別／2,000m) 天候：晴　芝：良 買い目：３連複 1−4−5,6,8、1−5−6 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 京都10レース(平城京ステークス／1,800m) 天候：曇　ダート：良 買い目：３連複 12−2,11,15−4,7,9,14 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 東京10レース(立夏ステークス／1,600m) 天候：晴　ダート：良 買い目：３連複 8−1,12,16−3,4,11,12,13,16 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 新潟11レース(越後ステークス／1,200m) 天候：雨　ダート：稍重 買い目：３連複 2-3-1,4,6、3-4-7 ▶︎ レース結果 (JRA ホームページ ) 東京12レース(４歳以上２勝クラス／1,400m) 天候：晴　芝：良 買い目：３連複 9−3,7−1,5,7,8,10 ▶︎ ...

酒と話 Vol.16「酒」 月に一回、いではくが飲み屋さんへ行って軽く酒とつまみをやりながらテーマに沿った話をする「酒と話」。 今回は横浜中華街にある広東料理のお店「獅門酒楼」にて『酒』について語ってもらいました！ いつから酒を飲み始めた？ 　(笑)　まぁハタチからってことにしとこうか(笑)。本当はちょっと前だけど(笑)。 　最初に飲んだ時は「うまい！」とは思わなかったね。「まぁこんなもんか」って感じで、学生時代だから、うまいまずいじゃなくて勢いで飲んでるようなもんだった。酒の味がホントに分かるようになったのは何年か後だったね。 　暑い時のビールなんかは最初の２、３杯は「美味いなぁ」と思ってたけど、スピリッツ系の酒は若い時は美味いっていうよりも、ちょっと粋がって飲んでた。だんだんその酒が美味くなってくるって感じで、はじめのうちは水割りでウィスキーなんか飲んでても、酒の味がわかってくると「ロックで飲みたいな」ってなっていったかな。 　ホントに色んな酒飲んだけど、一番飲んでないのはカクテルだね。まぁそういう洒落た店で飲んでこなかったってのもあるんだけど(笑)。 　量で一番飲んでるのは圧倒的にビール。それから若い時は結構日本酒も飲んだ。やっぱり時代的にも、その辺の飲み屋で軽く一杯やるか、なんて話になるとどうしてもビールの後は日本酒になったね。昔は洋酒系が少なかったから。それから焼酎はブームになってから飲むようになった。イモ焼酎なんかははじめのうちは匂いが気になって飲まなかったけど、匂いがそれほどキツくないのも出てきて飲むようになった。昔の薩摩のイモ焼酎はかなり強烈な匂いがしたからね。 　酒ってのはその土地土地の文化だからね。九州へ行けばやっぱり焼酎飲む人が多いし。俺が焼酎を初めて飲んだのは何十年前か博多に行った時にね、(当時の)博多市長と飲む機会があって、そん時に(焼酎と水の)割り方を６：４とか７：３とか聞かれて、最初何言ってるかわからなかったのを覚えてる。それくらい馴染みのない酒だった。その時に九州で酒といえば焼酎なんだ、と思った。 アサヒスーパードライ 　『すきま風*』がヒットして、(CBS)ソニーの小澤(元)社長*に招待されて、神楽坂の料亭で酒をゴチになった時に、初めてスーパードライというビールを飲んで、衝撃を受けた。「いや〜こんなに美味いビー...

  酒と話 Vol.15「サブスクと専業作家の今後(後編)」 月に一回、いではくが飲み屋さんへ行って軽く酒とつまみをやりながらテーマに沿った話をする「酒と話」。第15回は、前回に続いて『サブスクリプションと専業作家の今後(後編)』です！ 前編はこちらをご覧ください▼ Vol.14 サブスクリプションと専業作家の今後(前編) 　誤解のないように言っとくけど、消費者が悪い訳じゃないからね。人が悪いんじゃなくて、専業作家にとって良い方向にいかないシステムが出てきたからっていうだけだから。要するにサブスクっていうサービスが消費者にとっては便利なんだけど、その便利さが作り手を圧迫していってる状況。消費者にばっかり向いてて、作り手側の方に目が向かなくなっていくと、やがて音楽そのものが枯渇していくってことはありうる。作り手側と利用者側のバランスが取れてれば良いんだけど…。 音楽作家の未来 　これはこの人にしか書けないっていう個性とか、ずば抜けた技量とセンスを持っている作詞家や作曲家にはさ、そのうちに昔の王侯貴族みたいなすげー金持ちがでてきて、報酬はいくらでも払うから「俺のためだけに書いてくれ！」っていう時代になりかねない。 　時代的にも格差は広がってるから、大金持ちはサブスクで巷に溢れている曲じゃ満足しなくなって、俺の誕生日パーティーのための曲を1000万で書いてくれ！みたいなね(笑)。そういう人たちが出てくるかも。 　絵だって同じで、世の中に売ろうとしなくて良いと。俺のためだけに描いてくれ、俺が全部買い取るからって。昔のヨーロッパみたいにパトロンのためだけに創作をするっていうスタイルに逆戻りする。 　俺もあっちこっちの会社や自治体の歌を書いたけどさ、印税はほとんど産まないけど、請負い仕事でしっかりもらうっていう。逆にそういう方が稼げるかもしれない。 　そうなるとさ、一般の人たちに向けた歌は差別用語はダメとか縛りがあるけど、世の中にリリースする訳じゃないから、どんな表現だって(依頼者が)「問題ない！俺はこういうのが好きなんだから！」って言えば良いんだから。 　例えば一節太郎さんの「浪曲子守唄*」の歌詞で「土方渡世」とか「めしたき女」ってあるんだけど、今だったら絶対言っちゃいけない、差別用語だ、と言われる言葉なわけだよ。でも(依頼者は)OK！OK！と。プラ...

  酒と話 Vol.14「サブスクと専業作家の今後(前編)」 月に一回、いではくが飲み屋さんへ行って軽く酒とつまみをやりながらテーマに沿った話をする「酒と話」。今回は第１回でもお世話になった荻窪にある行きつけの飲み屋さん「寄港地」にて『サブスクリプションと専業作家の今後』について語ってもらいました！ 前後編に分けてお送りします。 サブスクリプション 　音楽を楽しむってのは音楽を聴いたり、歌ったりってのはもちろんなんだけど、コレクションするっていうのもあると思うんだよね。日本人特有のコレクション趣味的な感覚で"物"が欲しい、というのがあるからなのか、日本はちょっと前まで割合いパッケージが売れてた。でも、だんだんそれも無くなってきて、ただ聴くだけだったらパッケージはいらないと。 　安価な月額制で好きなだけ好きな曲を聴けるスタイルになってきてるんで、そうなると作家の印税は厳しくなっていくよね。というのはサブスクってのはサービスを提供する会社がJASRACに支払うのはグロスで年間いくらってやり方だから。つまり曲が増えれば増えるほど分母だけが大きくなっていって、１曲あたりの単価は下がるわけ。だから、こういう方式でずっとやっていったら、まず作家は痩せてくだろうなってのはあるよね。 　消費者にとっては良い時代になったのは間違いない。所有物ではなくなるけど、聴くだけなら毎月1000円もしないで、何百万曲も聴けるっていうね。昔なんかは小遣いためてLPとかCD１枚買って、っていう時代だったんだから。 　今はお金をあんまりかけずに自由に好きな歌を聴けるんだから昔に比べると音楽は身近になってるし、享受している人の数は(昔に比べて)遥かに多い。ただ、みんなが楽しんでくれるのは良いことだけど、皮肉なことにっていうか、作家は苦しくなっていく。このねじれというか矛盾を解決するには、やっぱり使用料のグロスをもっと増やすしかない。これを交渉するのが日本ではJASRACとかNexTone*。毎年、単価が上がるように交渉してるんだけどね。 　実際にJASRACの配信の徴収額*は上がってる。一番落っこってるのは録音物ね、CDとか。演奏権は横ばい。だから全体的に右肩上がりなんだよ。ただ、分配する一人ひとりに対する金額は作っている作品傾向次第というところかな。 　それかカラオケ...